苏子美是苏轼吗（苏子美简介个人是谁及个人成就）

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1、苏舜钦（1008—1048）字子美，开封（今属河南）人，当过县令、大理评事、集贤殿校理，据说因接近主张改革的政治家，被人借故诬陷，罢职闲居苏州。

2、后来复起为湖州长史，但不久就病故了。

3、他与梅尧臣齐名，人称“梅苏”。

4、有《苏学士文集》。

5、 在对诗歌的政治作用的认识上，苏舜钦与梅尧臣是一致的。

6、他在《石曼卿诗集序》中说：“诗之于时，盖亦大物。

7、”所谓“大物”，即是指诗可以反映“风教之感，气俗之变”，若统治者有“采诗”制度，就可以据以“弛张其务”，达到“长治久安”。

8、因此，他批评“以藻丽为胜”的文学风气，而大力赞扬穆修等人“任以古道”，石曼卿的诗能“警时鼓众”。

9、而且如前所言，他还提出过“文之生也害道德”的颇为极端的意见。

10、其实苏氏为人性格偏于豪放开张，并无道学家的气息，他的这些主张与他在仕途上积极进取的欲望有重要的关系。

11、 作为一个关切时政、渴望有所作为的诗人，苏舜钦的诗常常触及一些严峻的现实问题。

12、他的《庆州败》记叙了宋王朝与西夏战争的失败，痛心疾首地批评了朝廷在边防措施上的松懈和将领的无能；《吴越大旱》写到一方面饥荒病疠使“死者道路积”，另一方面官府为了应付与西夏的战争，仍无情搜括粮食，驱使丁壮劳力上战场，致使“三丁二丁死，存者亦乏食”，最后并以“胡为泥滓中，视此久戚戚。

13、长风卷云阴，倚柂泪横臆”之句，表述了自己内心的痛苦；《城南感怀呈永叔》同样写出民间由于饥荒而出现的惨状：“十有七八死，当路横其尸。

14、犬彘咋其骨，乌鸢啄其皮。

15、”并以“高位厌粱肉，坐论搀云霓”与之相对照，直斥权势者的无能与无耻。

16、 在反映时弊、揭露社会矛盾方面，苏舜钦往往比梅尧臣来得尖锐直截。

17、这一方面是由于个性的关系，另一方面也同苏舜钦郁郁不得志的遭遇有关。

18、他本是自视很高的人，却总是受排挤乃至遭诬陷，所以既感到自己无法为社会尽到应有的责任，又感到个人失意的苦闷。

19、这两种情绪纠合在一起，使彼此都强化了。

20、《城南感怀呈永叔》的末一节说：“我今饥伶俜，悯此复自思：自济既不暇，将复奈尔为？愁愤徒满胸，嵘峵不能齐。

21、”言外之意是：倘若自己能掌握权位，便能够拯救百姓；无奈自顾不暇，所以格外愤懑。

22、而在有些诗中，他更把个人的不满直接宣泄出来，如《对酒》： 丈夫少也不富贵，胡颜奔走乎尘世！予年已壮志未行，案上敦敦考文字。

23、有时愁思不可掇，峥嵘腹中失和气。

24、侍官得来太行颠，太行美酒清如天，长歌忽发泪迸落，一饮一斗心浩然。

25、嗟乎吾道不如酒，平褫哀乐如摧朽。

26、读书百车人不知，地下刘伶吾与归！ 这种诗情绪坦露激昂，略近于李白的风格，虽然毕竟还不如李白的意气高扬，不可一世。

27、《宋史》本传说苏舜钦“时发愤懑于歌诗，其体豪放，往往惊人”。

28、在北宋诗人中，他确是有些唐人的气味。

29、所以他的理论表述虽然迂腐，诗歌却因情感袒露而显得颇有生气，不是一副道学面孔。

30、 在诗歌的语言艺术方面，苏舜钦也同梅尧臣一样，力图用新意象、新句法来打破圆熟陈旧的诗歌格局。

31、他的诗中常可以看到散文化的句子，生僻艰涩的语汇，怪异奇丽的意象。

32、 不过，由于两人的所长不同，诗风还是有很明显的区别，这正如欧阳修《六一诗话》所评：“圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。

33、子美力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞思精微，以深远闲淡为意。

34、各极其长，虽善论者不能优劣也。

35、”前面的《对酒》就是一个例子，下面再以《松江长桥未明观渔》为例： 曙光东向欲胧明，渔艇纵横映远汀。

36、涛面白烟昏落月，岭头残烧混疏星。

37、鸣根莫触蛟龙睡，举网时闻鱼鳖腥。

38、我实宦游无况者，拟来随尔带笭箵。

39、 这诗中某些特异的语汇、意象，在梅尧臣诗中也可找到类似的用法，全篇的奔放豪健，气象开阔，则是梅诗中难以找见的；反过来说，梅尧臣诗的精微、深沉、含蓄、细腻等特点，苏舜钦也比较缺乏。

40、他的诗最明显的弱点，就在于有时只顾感情的宣泄，而忽略了感情表达方式与语言内在张力的推敲，以致显得粗糙乃至气格不完。

41、 但也有些小诗，苏舜钦写得相当精致，如《淮中晚泊犊头》： 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

42、晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

43、 第二句有些散文化，但用了一个“时”字，使视境动了起来，仿佛花树在一片青青草地中不时跳入眼帘。

44、“幽”和“明”都是形容花，一重心理感受，一重视觉，配合得很别致。

45、全诗的情韵近于唐诗，但更显得清幽细巧些，意脉也较为流动曲折。

46、又如《夏意》： 别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

47、树荫满地日当午，梦觉流莺时一声。

48、 也写得小巧别致，情趣盎然。

49、它也不是以平行的意象呈现的，诗中的视线是在不断的流动转换中：先是幽深的小院，然后透过竹帘望见一树明艳的石榴，再是日在中天、树荫垂地的一片夏日景色，最后以一声流莺惊破主人的梦和午睡时的静寂。

50、通过诗人内在体验的流程来构成诗的节奏，脉络肌理十分细密，这正是宋诗的一种特色。

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